我们一起去拍荷花，下来给大家展示荷花美片，我们沿途走了一个多小时来到莲花池，看着一朵朵妖娆而美丽的荷花，让我们大饱眼福。

荷花你从泥土中来，带着独有的芬芳，高贵脱俗的气质，将深藏心里的那份执着毫无保留地展现出来。

荷叶罗裙一色裁,淘宝芙蓉向脸两边开

赏析

闻歌始觉有人来。

拍摄环境人像，环境和人像都重要。

【唐】王昌龄

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

【《唐才子传–王昌龄》】

我们真应该向渊明学习，在人生颠扑里，越来越简单地看世界，越来越坚定地做自己，不要遗忘：素朴宁静，悲悯善良，那是生活的底色，是生命的本真，也是我们美好的初心。

像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”的拍摄环境是荷花池中，如果只用长焦镜头拍摄的话，对于拍摄环境的诠释相对会比较单薄一些。辅以中焦段镜头，对于诗词的释义相对会比较完整。

拍摄“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”可以用荷花作为拍摄中的前景和背景，让少女作为摄影主体。有前景、有背景，可以让画面的立体感更强。

王昌龄 （698— 757），字少伯，汉族，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安人（今西安）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。王昌龄早年贫苦，主要依靠农耕维持生活，30岁左右进士及第。初任秘书省校书郎，而后又担任博学宏辞、汜水尉，因事被贬岭南。

陶艺与泥塑

　　潮汕地区带“莲”字的地名很多，单澄海就有莲华镇、莲上镇、莲下镇、莲花山、莲花山温泉度假村、莲花古寺、莲阳河、莲阳中学、莲上中学、莲凤路等，由此可见潮汕人对莲喜欢的程度。走进潮汕乡村老宅，还可看到宅院天井中种有一缸莲花，寓意连生贵子，表达追求宗嗣繁衍的美好愿望。

素材提供：娱乐广播《睡前故事》（公号：央广睡前故事）

东坡一生，平安幸福时间很短，大抵生活在贬谪动荡中，而且越贬越远，最后停留在儋州，蛮荒之境，十足的海角天涯。那儿居民，不识文字，也听不懂普通话，可东坡生活在那里，依然不改其乐。他真正解决了这么个问题：人生若没有归途，我们该怎么快乐？东坡答案是：此心安处是吾乡。

拍摄“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”至少要用到两枚镜头。

陶渊明是给刘牢之当参军还是给刘裕当参军，史家各有说法。我们只能大概推断，399年前后，陶渊明随军，来到了绍兴，住到了齐贤，呆了大概一两年时间。

其一

王昌龄是唐朝边塞诗派的代表人物，他所描写的边塞情景和惊心动魄的战争，寥寥数笔，就让人们看的清清楚楚。王昌龄擅长借景抒情，情景结合，被人们成为是“七绝圣手”，总是用最简单的手法来刻画，这就是他的精髓。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

你我相依，娓娓诉说，你我心境，浅浅依依。（摄影师：巴魂之灵）

拍摄思路

这个季节，当然先赏荷花。

04

渊明与唯利是图、嗜血成性的军阀们不同，渊明宅心仁厚，悲天悯人，他对老百姓是很同情的。他就是写诗写文章，也只挑选美好的东西进行记录，只将笔指向内心，书写人性的真善美，那些丑陋残忍的现实，他从来不记之于笔端，这是他的特点。

（图片来自网络）

见客入来，袜刬金钗溜。

长焦镜头是拍摄人像的“必须品”。

　　周末，37到38摄氏度的高温天气，记者一踏进新海街道东南村的莲籽种植基地，顿感清凉，如同进入大自然的“空调”，体感温度至少下降5、6摄氏度。只见木质栈桥贯穿于荷塘之上，阁台于栈桥末端，仿佛丝带“飘浮”碧玉之上。一朵朵粉红的荷花点缀其中，含羞如少女。荷塘接天碧，美景诱人停。有摄影师架上“长枪短炮”，捕捉光影。不少游客撑伞悠行栈桥之上，与荷叶相映成趣。走走停停，赏花赏景，不知不觉也成为了别人的风景。荷塘边的空地，设有棚架、秋千、沙池，吸引了不少小孩子游玩。

　　记者在采访中了解到，今年由于受天气影响，荷花普遍开得迟。分享一份赏荷的最佳时间表：第一阶段是赏幼荷(5-6月);第二阶段赏盛荷(7-8月);第三阶段品莲子(8-9月);第四阶段赏残荷(9-10月)。荷花每日形态也有不同，清晨荷花花瓣颜色最艳丽，下午紫外线强烈的时候，花瓣颜色会变淡和收拢。

无题

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

1.采莲曲：古曲名。内容多描写江南一带采莲女劳动生活的情态。

2.吴姬：这里是吴国美丽的宫女的意思。

3. 越艳：越国艳丽的女子。

4.楚王妃：楚国国王的嫔妃。

5.浦（pǔ）口：江湖会合处。浦，水滨。

6.罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

7.一色裁：用同一颜色的衣料剪裁。

8.芙蓉：指荷花。

第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。

第二句正面描写采莲活动， “争弄莲舟”，描绘的是她们在采莲中的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竞采，衣衫被水打湿了也顾不上。“水湿衣”这一细节描写，生动地体现了采莲女子的好胜、活泼、开朗的情态。

第三句插叙采莲女子来时的情景，她们划着船儿来到一个花的世界，迎接她们的是那盛开的荷花。她们比赛着，欢笑着，时间在欢乐中过得特别快，不知不觉地逝去，转眼就到了月上江头了，该回去了。这样的采莲，说是劳动，不如说是一场热闹的游戏活动，那样的浪漫，那样的兴高采烈，那样的享受。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上是为了表现采莲女子的可爱。

第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

第二个歌女开始演唱，她唱的是:“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”高适伸手画壁:“我的一首绝句。”

第三个歌女出场唱道:“奉帚平明金殿开，强将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”王昌龄又在墙壁上重重地画了一道，说道:“两首绝句。”